Смотри Трофейные фильмы просмотров видео 1647. Трофейные фильмы видео онлайн бесплатно на Rutube.
![]() Неподалеку от нас находился авиационный завод ЦАГИ, поэтому в начале войны наш район очень сильно бомбили. Вскоре отец ушел на фронт, а мы с матерью уехали в эвакуацию в Казань. Москву послевоенную (начиная с 4. Жили мы тогда в Малом Дровяном переулке, между Курским вокзалом и Таганской площадью. Там и прошли мои годы до поступления в университет. Мы жили в старинном купеческом кирпичном особняке, который уцелел после пожара Москвы 1. Стены дома были толщиной полтора метра. У нас была большая комната в коммуналке. Всего в доме на трех этажах обитало около двадцати семей, но жили мы очень дружно (бытовых проблем, конечно, хватало). ![]() Какое- то время нашими соседями была семья маршала Конева. В те годы Москва была спокойным уютным городом. Очень часто после уроков мы отправлялись гулять пешком в центр. О трофейных фильмах в репортаже корреспондента НТВ Павла Рыжкова. Трофейное кино показывали только в Домах культуры. В ролях: Бринки Стивенс, Линни Куигли, Мишель Бауэр и др. Продюсер: Чарлз Бэнд. 10 НАДОЕВШИХ ШТАМПОВ в КИНО - Duration: 4:15. Передача 'Трофейное кино' - о фильме 'Маленькая мама' - Duration: 25:39. Нужно было дойти до площади Ногина, потом по скверу подняться к «Детскому миру», а там недалеко и до арбатских переулков или до Красной площади. Все эти путешествия были совершенно безопасны. Эти пешие прогулки я помню до сих пор. Мы заходили в «Националь» выпить чашечку кофе с удивительно вкусным «берлинским» печеньем. Это могли себе позволить любые студенты, получавшие стипендию. Наверное, это были самые, как всегда в детстве, беспечные годы. Москвичи отличались каким- то удивительным спокойствием и дружелюбием. Когда мы приходили в продовольственный магазин, то продавцы здоровались, потому что круг покупателей был один и тот же. Сейчас такое тоже встречается, но реже. А тогда это было привычно. Такой запомнилась мне Москва моих школьных лет. О кофе и пирожных в «Национале» В 1. МГУ. Добираться до университета было легко: автобус . В том году многие факультеты переехали в новое здание на Ленинских горах, но наш филфак остался, к счастью, в старом — на Моховой. Это был центр Москвы, поэтому мы, студенты, (это было совершенно нормально) заходили в «Националь» выпить чашечку кофе с удивительно вкусным «берлинским» печеньем. Я не знаю, что в нем было особенного, но нынешнее «берлинское» печенье не дает никакого представления о том. Еще одно место, где можно было полакомиться вкусными пирожными, — гостиница «Москва». Это могли себе позволить любые студенты, получавшие стипендию. Но мы предпочитали «Националь», потому что «берлинское» печенье было только там. Все театры были в нашем распоряжении. Билеты можно было легко купить (по весьма доступным ценам), поэтому наибольшее количество моих посещений, например, Большого театра приходится как раз на школьные и студенческие годы. Потом с каждым годом это становилось все труднее, пока не сделалось просто невозможным — в основном, конечно, из- за цен. Но было время (7. Проблема была в другом: достать билеты было невероятно трудно. Например, чтобы попасть в очень популярный тогда «Современник», нужно было записываться, вставать в очередь, искать лишний билетик. В Ленком с приходом Марка Захарова тоже было сложно попасть, и дело также было не в деньгах. С приходом Любимова такая ситуация возникла и с Театром на Таганке. Позднее, в годы работы в издательстве «Художественная литература», поскольку некоторые наши авторы консультировали отдельные спектакли на Таганке, нам удавалось попасть на генеральные репетиции. О «трофейных» фильмах. Кино я любила всегда, еще с детства. И круг моих друзей тоже состоял из любителей кино. Первый кинотеатр, в который мы ходили постоянно, — «Таганский»: он находился недалеко от дома, на Таганской площади. В послевоенные годы шло много так называемых трофейных фильмов. Это были английские, американские, немецкие картины, полученные в качестве трофеев после окончания войны с Германией. Большинство из них показывали с субтитрами. Я прекрасно помню ленты с Марикой Рекк («Девушка моей мечты», например), «Мост Ватерлоо» с Вивьен Ли, «Сестра его дворецкого» с Диной Дурбин. Мы ходили по нескольку раз на каждый из этих фильмов. Это было захватывающее зрелище. В этих фильмах нам показывали какую- то новую, незнакомую для нас жизнь. Потом, когда я работала в издательстве «Радуга», мы выпустили книгу о Марике Рекк — актрисе с очень сложной и трагической судьбой. Те ленты, которые мы смотрели в детстве, относились к лучшему периоду ее творчества, она там блистала. Еще был замечательный исторический фильм «Дорога на эшафот» (также известен под названием «Сердце королевы». Они снимали где- то в южных районах страны, и одна из местных колхозниц спросила: «Вы про какую страну снимаете?»Многочисленные походы в театры и эти «трофейные» фильмы делали жизнь значительно интереснее. В кино (на «трофейные» и советские фильмы) ходило много народу, залы были почти всегда полные: ведь это было основное средство развлечения, телевидение делало первые шаги. Вопреки общепринятому мнению о советских картинах того времени мало что хорошего удастся сказать. Удачи конечно же были, но что касается фильмов вроде «Кубанских казаков» — они не вызывали у нас восторга и в то время, когда впервые вышли на экраны. Какие- то ленты были более человечными, например, «Весна на Заречной улице», «Дело было в Пенькове». Но таких картин было немного. Недавно я прочитала воспоминания одного из участников съемок «Кубанских казаков». Они снимали где- то в южных районах страны, и одна из местных колхозниц спросила: «Вы про какую страну снимаете?» Так что и народ хоть и молчал, но трезво оценивал такие фильмы. О послевоенных кинотеатрах. Кинотеатр «Таганский» был ближе к дому, поэтому туда было удобнее всего ходить. Еще мы с друзьями любили «Ударник», до него тоже было легко добираться (тем самым автобусом . Перед каждым сеансом там обязательно были небольшие концерты. Обычно в фойе певцы или певицы исполняли русские романсы, песни (в основном советских композиторов). Пели артисты эстрады, но громких имен среди них не было. Публика с удовольствием их слушала и приходила раньше, чтобы успеть на такой концерт. Аккомпанировал небольшой оркестр или один пианист. Наверное, все зависело от возможностей кинотеатра, но, например, в «Таганском» такие концерты не были редкостью. Они начинались где- то за полчаса до начала сеанса. Еще перед каждым фильмом обязательно показывали журнал «Новости дня». Это была хроника ежедневных событий. Их было тоже достаточно любопытно смотреть, хотя, конечно, материал для них подбирался соответствующим образом. Потом это все тоже отошло в прошлое. Билеты в кино были очень дешевые. И не только мне (я росла в средней по достатку семье), но и моим товарищам по классу, среди которых были дети из самых разных семей. Мы могли ходить на полюбившийся фильм по три раза, по пять раз. Тогда не было такого богатого выбора картин, как сейчас. Репертуар менялся каждую неделю. С понедельника обязательно шел новый фильм. В основном в кинотеатре показывали всю неделю какую- то одну картину, иногда — две (по крайней мере в первые послевоенные годы). Потом репертуар стал разнообразнее, особенно в таких кинотеатрах, как «Ударник». Наиболее популярными были кинотеатры «Ударник», «Форум», «Художественный» и «Метрополь». Эти кинотеатры были не только на слуху, но и под боком. Центр Москвы тогда был гораздо доступнее, чем сейчас, все мы жили неподалеку от него. В «Метрополе», который находился в том же здании, что и гостиница с рестораном, было три кинозала, в каждом из которых демонстрировали свою картину. Таких кинотеатров раньше было немного. Но где- то существовали большой и малый залы. Еще был прекрасный Кинотеатр повторного фильма на углу улицы Герцена и Никитского бульвара, где показывали очень хорошие картины: лучшее из классики советского кино и те фильмы, которые не имели возможности выйти на широкий экран. Именно там мне удалось посмотреть, на мой взгляд, гениальную картину замечательного грузинского кинорежиссера Тенгиза Абуладзе «Мольба». Об «Иллюзионе»«Иллюзион» — это особый период моей жизни. Именно там я очень неплохо изучила историю кино, что в дальнейшем помогло мне выпускать интересные книги о киноискусстве. В «Иллюзионе» не только показывали картины, но и читали лекции. В этот кинотеатр я пришла сразу после его открытия в марте 1. Директором тогда был замечательный, интеллигентный человек Лев Самойлович Самойлов. Когда запросто, не договорившись заранее о встрече, я появилась в его кабинете и сказала, что я из издательства «Художественная литература» (тогда я работала в этом издательстве) и мы мечтаем сотрудничать с «Иллюзионом», подавать коллективные заявки на посещение их циклов и лекций, он ответил: «Ну вот, к нам пришел тот зритель, ради которого мы открылись». Если картину не разрешали привозить в Москву, выездные семинары проходили в Госфильмофонде в подмосковных Белых Столбах. Не только западное, но и наше, советское: открылся «Иллюзион» показом фильма Эйзенштейна «Броненосец Потемкин». Несмотря на все сложности, люди, работавшие в кинотеатре, сумели дать полную картину исторического развития киноискусства. В кинотеатре читали лекции замечательные профессионалы, там была создана прекрасная научная группа, которую возглавлял киновед, всесторонне образованный человек Владимир Соловьев. Помимо этого читали лекции такие, и сейчас очень известные, кинокритики, как Кирилл Разлогов, директор возникшего позже Музея кино Наум Клейман. Читали лекции перед показами и кинорежиссеры. Были замечательные переводчики — многие фильмы нуждались в синхронном переводе, не были дублированы. Переводили прямо в зале.«Иллюзион» был глотком свежего воздуха, окном в другой мир, который подавляющему большинству из нас был совершенно неизвестен. Благодаря «Иллюзиону» мы пересмотрели все фильмы «нового польского кино» (Анджей Вайда, Ежи Кавалерович и многие другие), французской «новой волны», наиболее видных представителей «нового немецкого кино». Там каждый день менялись программы, состоявшие из разных фильмов. Никогда один и тот же фильм не шел целую неделю. В «Иллюзионе» в рамках какого- то просмотра или, скажем, недели французского или польского кино рассказывали о том, что происходит в мировом киноискусстве, какие есть направления, течения, над какой картиной работают известные режиссеры, какие фильмы идут на мировых экранах.
0 Comments
Leave a Reply. |
AuthorWrite something about yourself. No need to be fancy, just an overview. Archives
August 2017
Categories |